关于斗拱中的“昂”

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在欣赏斗拱时，我们常会看到一类斜向外露的长构件，其状如尖刺，斜下飞出。与斗拱其它构件相比，样式突出,别具一格（见图1所示），这类构件就是斗拱中的“昂”构件。

图1 独乐寺观音阁转角铺作之昂（天津蓟州城内西大街）

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有关“昂”之美，何晏（？-249，字平叔，今河南南阳人）在《景福殿赋》中这样形容：“飞枊鸟踊，双辕是荷。赴险凌虚，猎捷相加”。这里，“飞枊（音àng）”指的就是“昂”，说“昂”形如鸟跃，犹如“双辕”（也是比喻）承檐，以荷众材。众材相连（猎捷，相接之貌），形成一种凌虚赴险之美。

不过，据王鲁民考证（王鲁民，《说“昂”》,1996），由于何晏是曹魏时期（东汉），他所谓的“飞枊”并非我们常见之“昂”，而是“上昂”，我们常见到的“昂”为“下昂”。《集韵》（北宋时期研究古汉字发音的著作）云：“櫼（音jiān），枊也”，《礼记.丧大记》云：“櫼，柱也”。这些文献说明早期的“昂”其实是一种柱。

“飞枊”就是形容有飞翔姿态的柱子，许多出土的汉代陶楼可以说明这一点。如图2所示，其二层、三层屋檐下斜撑屋檐的就是“昂”，这应该就是何晏所说的“飞枊”。这样的“飞枊”就像“双辕”承担了屋面荷载，营造出“赴险凌虚，猎捷相加”的壮美。

图2 汉代陶楼（美国大都会博物馆）

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从结构功能上看，“飞枊”是一种斜撑的柱，其所受载荷为轴向压力。在斗拱的演化中，这种轴向受压的柱也被用于斗拱组件的制作中，在斗拱的层层铺作中起到了简化斗拱的作用。

如图3所示苏州报恩寺塔三层塔“心藻井”上使用的上昂，所谓心藻井即指建筑物穹顶形的“天花板”。这里邻近建筑物的最高位置，所承受载荷轻，采用轻便的斗拱即可满足承载需求，同时也可以达到减少屋顶载荷的目的。

图3 苏州报恩寺塔中的上昂

在浙江金华市婺城区天宁寺大殿中，人们发现了同时使用“上昂”和“下昂”的斗拱形式，如图4所示，该斗拱中“下昂”顺屋檐斜向下伸出，其前端（斜向下的一端）托起屋檐，尾端压在房梁之下。

图4  同时使用上昂和下昂的斗拱

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从柱头坐斗向上，布置的垂直于屋面的拱称为华拱，而与屋面平行的拱称为横拱。在唐宋时期，将一朵斗拱中使用了几个华拱和下昂称之为几跳（明清称之为几踩），另一个概念，铺作数为一个斗拱共采用几层工序。一般情况下，一朵斗拱在“跳”之外，还有栌斗（柱头坐斗）、耍头和衬方头（见图5所示），因此斗拱的铺作数会比跳数多3，如图5所示斗拱，则称为三跳六铺作。

图5 斗拱中的栌斗、耍头和衬方头

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可见，“下昂”具有和华拱相同的结构功能——负责出檐悬挑，但与华拱相比，“下昂”的使用却大大降低了斗拱高度，同时又达到了比华拱更远的出挑效果。五台山佛光寺大殿斗拱断面尺寸为210cm*300cm，是晚清建筑斗拱断面的10倍，屋檐出挑更是达到了惊人的3.96m。

图6 “下昂”与梁的相对位置

左图（梁飞，2021）右图

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长长的“下昂”前端承受屋檐悬挑重量，其尾端压在上层梁栿之下，中间置于斗拱之上，这样“下昂”就成了一个杠杆，昂尾的梁栿重量巧妙的挑起了昂首的出檐，而昂首和昂尾的重量则通过“下昂”传递至斗拱之上，斗拱又将载荷传递于立柱之上，形成一种平衡与稳定。这里，具有杠杆功能的“下昂”，可以通过调整“下昂”的倾斜角度，摆放位置以平衡昂首和昂尾的重量，使得“下昂”成为斗拱中的重要部件。

此外，“下昂”可能还有另外一个作用，即增强梁柱框架的节点连接。将梁柱框架简化为图7(a)所示门式框架，联想到梁柱的榫卯连接，当该框架承受水平载荷时，梁柱连接节点将变成一个薄弱环节，有发生倾斜的可能，如图7(b)所示，由矩形变为平行四边形。一旦结构变为平行四边形，结构将不再能承受屋顶载荷从而发生倒塌。一种简便的增强梁柱连接节点的做法是在梁柱之间增加斜向连接杆，如图7(c)所示，这样在门式框架发生倾斜时，连接杆将起到拉或推的作用，尽量使框架保持为矩形。这也是现代门式框架结构常用的增强方法，如图7(d)所示。

图7 斜向的下昂加强了梁柱节点连接

画出佛光寺“下昂”增强梁柱节点的简化结构如8所示，图中红色部分表示“下昂”，昂尾上部蓝色梁栿组成梁架组合，与立柱形成框架，下昂一方面借由上部梁栿挑起出檐，另一方面斜撑在梁柱之间，增强节点连接性。

图8 佛光寺框架结构示意图

不过，“下昂”只是在唐代才有十分明确的结构功能。宋代以后，房屋出檐深远缩小、以及斗拱规模大大缩小（见图9(a)示意图），“下昂”的承载作用显得不再十分必要，但作为一种建筑形貌，极具表现的“下昂”昂首特征被保留在了斗拱中。如宋代将长“下昂”缩短为只有昂首的插昂，斜插在斗拱中，宋代斗拱依然可以看见昂首，但却没有昂尾，插昂不过斗拱中线，只起装饰作用。这或许是不利的，因为当建筑物因年久失修插昂有可能掉落。再到清代，插昂与华拱化为一体，消除了掉落的可能，其结构功能如同华拱（水平构件，不是斜向构件），此时称之为“昂”，其实已是只有其名，而无其实，因此也被称为“假昂”（见图9(b)）。

(a) 唐-宋-清三代斗拱减小比例示意图（梁飞，2021）

(b) 下昂由“真”至“假”的演变

图9 斗拱及昂的演变过程（梁飞，2021）

由于“昂”在斗拱演变过程中，有着鲜明的时代特征，也成为区分建筑物年代的重要标志。在“下昂”由“真”到“假”，斗拱由大到小的演变的演变中，似乎在说斗拱的演变是朝着“结构功能退化，装饰功能增强”的方向演化，我想真要得出这样的结论可能还需要进一步分析。

联想“下昂”增强梁柱连接节点强度的作用，我们把斗拱本身视为连接梁柱的节点，唐代斗拱偏大，斗拱大小约为柱高的一半，如图10(a)所示，而清代斗拱偏小，其大小在柱高的1/5~1/10之间，虽然精确的优化比例需要进一步探讨，但我们直观的看，从唐代的大斗拱到清代的小斗拱有一种“节点优化”的进化美感。

(a)唐；(b)清

图10 唐代和清代斗拱柱高比例示意图

由此可见，对于较小的出檐悬挑，采用无“下昂”的小型斗拱有着多方面的好处，首先，斗拱组件得到了极大的简化，方便施工；其次，在保证结构功能的条件下，节约了用材；最后，减轻了整个建筑上部重量，可建造更加高大、宽敞、明亮的大型建筑。因此，与其说清代斗拱注重装饰性、忽略结构功能，不如说清代斗拱是一种优化结果，注重实践性和科学性。

作者注：特别感谢天津大学王振东老师对我帮助和指导！

参考文献：
梁飞, 刘少帅, 周义清. 斗拱的榫卯原理及其对当代木结构设计的启示[J]. 古建园林技术, 2021(4):5.
张十庆. 南方上昂与挑斡作法探析[C]// 建筑史论文集（第16辑）.2002.
王鲁民;说“昂”.古建园林技术;1996年04期
百度等网络资源

来源：力学酒吧微信公众号（ID：Mechanics-Bar），作者：张伟伟。